《夕陽下》戴望舒原文及賞析

《夕陽下》戴望舒原文及賞析1

　　晚云在暮天上散錦，溪水在殘日里流金；

　　我瘦長的影子飄在地上，象山間古樹底寂寞的幽靈。

　　遠山啼哭得紫了，哀悼著白日的長終；

　　落葉卻飛舞歡迎

　　幽夜底衣角，那一片清風。

　　荒冢里流出幽古的芬芳，在老樹枝頭把蝙蝠迷上，它們纏綿瑣細的私語，在晚煙中低低地回蕩。

　　幽夜偷偷從天摸來，我獨自還戀戀地徘徊；

　　在這寂寞的心間，我是。

　　消隱了憂愁，消隱了歡快。

　　賞析：

　　這首《夕陽下》是詩人早期的作品，描寫的是一個寂寞者的形象。詩歌中的“我”即為主要意像，“晚云”、“溪水”等等即為氛圍意象，無疑是渲染出一種悲涼的氛圍，表現(xiàn)出主意像在這樣的氛圍中的情懷。

　　人在年輕的時候都是詩人，更何況是生于錦繡江南的戴望舒。對愛的渴望，對人事的`本能疑慮，使青年詩人的每一行間都充滿著一種或柔情或憂慮的調(diào)子——在他人看來或許是“為賦新詞強說愁”，但在戴望舒的自身卻確乎是真實可感的。

　　詩的前兩句具象描繪——“晚云在暮天上撒錦，溪水在殘日里流金”，很顯然是李清照那首懷舊傷今的名詞《永遇樂》頭二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李詞接下來是一設(shè)問：“人在何處？”《夕陽下》的詩句仿佛是這個設(shè)問的某種回答：“我瘦長的影子飄在地上，像山間古樹的寂寞的幽靈。” 首節(jié)即把全詩那種凄涼冷戚的基調(diào)確立。尤其是詩中抒情主人公“我”的形象，顯得太過凄苦悲涼。隨后的兩節(jié)，回到對凄清的具象環(huán)境的刻畫。先是遠山以哭泣來哀悼白天的結(jié)束，與之對舉的是落葉以飛舞來歡迎即將到來的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含著多少迷人的故事，連老樹枝頭的蝙蝠都著了迷，它們“纏綿瑣細”地談?wù)撝�，順著晚間泛起的水霧向“我”傳來，仿佛“我”的思緒也被引向了那荒冢中的故事。 最后一節(jié)回到主人公“我”這里來，當幽深的黑夜從天邊襲卷而來，“我”（我的思緒）并未被黑暗吞沒，“我”還獨守著寂寞，一種說不上是憂愁，亦說不上是歡快的寂寞。通讀完全詩，最敲擊人心靈的字眼是“寂寞”。這世上，有的人為“寂寞”憂愁;有的人為“寂寞”歡樂；而詩人仿佛是用一種非常感性的視角在享受“寂寞”，又用一種理性的思索在品味“寂寞”，這是面對寂寞的個性超脫。幽夜偷偷地從天末歸來這兩句最為典型。

《夕陽下》戴望舒原文及賞析2

　　晚云在暮天上散錦，

　　溪水在殘日里流金；

　　我瘦長的影子飄在地上，

　　象山間古樹底寂寞的幽靈。

　　遠山啼哭得紫了，

　　哀悼著白日的長終；

　　落葉卻飛舞歡迎

　　幽夜底衣角，那一片清風。

　　荒冢里流出幽古的芬芳，

　　在老樹枝頭把蝙蝠迷上，

　　它們纏綿瑣細的私語，

　　在晚煙中低低地回蕩。

　　幽夜偷偷從天摸來，

　　我獨自還戀戀地徘徊；

　　在這寂寞的心間，我是。

　　消隱了憂愁，消隱了歡快。

　　賞析：

　　這首《夕陽下》是詩人早期的作品，描寫的是一個寂寞者的形象。詩歌中的“我”即為主要意像，“晚云”、“溪水”等等即為氛圍意象，無疑是渲染出一種悲涼的氛圍，表現(xiàn)出主意像在這樣的'氛圍中的情懷。

　　人在年輕的時候都是詩人，更何況是生于錦繡江南的戴望舒。對愛的渴望，對人事的本能疑慮，使青年詩人的每一行間都充滿著一種或柔情或憂慮的調(diào)子——在他人看來或許是“為賦新詞強說愁”，但在戴望舒的自身卻確乎是真實可感的。

　　詩的前兩句具象描繪——“晚云在暮天上撒錦，溪水在殘日里流金”，很顯然是李清照那首懷舊傷今的名詞《永遇樂》頭二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李詞接下來是一設(shè)問：“人在何處？”《夕陽下》的詩句仿佛是這個設(shè)問的某種回答：“我瘦長的影子飄在地上，像山間古樹的寂寞的幽靈�！笔坠�(jié)即把全詩那種凄涼冷戚的基調(diào)確立。尤其是詩中抒情主人公“我”的形象，顯得太過凄苦悲涼。隨后的兩節(jié)，回到對凄清的具象環(huán)境的刻畫。先是遠山以哭泣來哀悼白天的結(jié)束，與之對舉的是落葉以飛舞來歡迎即將到來的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含著多少迷人的故事，連老樹枝頭的蝙蝠都著了迷，它們“纏綿瑣細”地談?wù)撝�，順著晚間泛起的水霧向“我”傳來，仿佛“我”的思緒也被引向了那荒冢中的故事。最后一節(jié)回到主人公“我”這里來，當幽深的黑夜從天邊襲卷而來，“我”（我的思緒）并未被黑暗吞沒，“我”還獨守著寂寞，一種說不上是憂愁，亦說不上是歡快的寂寞。通讀完全詩，最敲擊人心靈的字眼是“寂寞”。這世上，有的人為“寂寞”憂愁;有的人為“寂寞”歡樂；而詩人仿佛是用一種非常感性的視角在享受“寂寞”，又用一種理性的思索在品味“寂寞”，這是面對寂寞的個性超脫。幽夜偷偷地從天末歸來這兩句最為典型。

　　作者簡介

　　戴望舒（1905—1950）原名戴朝安，又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思、戴望舒等。浙江杭縣（今杭州余杭區(qū)）人。是現(xiàn)代中國詩壇上負有盛名的“雨巷詩人”。中國現(xiàn)代派象征主義詩人，為中國現(xiàn)代象征派詩歌的代表。他的詩歌和詩論極富個性，雖然總量不多，卻“以少勝多”，產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。他是一位現(xiàn)代派象征主義詩歌代表人物，在中國新詩發(fā)展史上占有不容忽視的地位。他的《雨巷》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等詩篇，堪稱中國新詩的杰作。

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