對(duì)仗的句子大全
對(duì)仗的句子大全篇一：對(duì)仗說
格律詩四大要素，句式、平仄、用韻、對(duì)仗。其中句式、平仄、用韻都有規(guī)定，也有規(guī)律，嚴(yán)格執(zhí)行，熟能生巧即可，唯獨(dú)對(duì)仗，只是要求律詩的中兩聯(lián)要對(duì)仗，要求不等于必須，實(shí)際運(yùn)用亦常見靈活使用，至于對(duì)得如何，全憑作者自己掌握，也沒有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可檢測(cè)，所以不好掌握。對(duì)仗要求看似寬，實(shí)則極有講究，要對(duì)得工整，對(duì)的靈動(dòng)，實(shí)非易事。 什么是對(duì)仗，對(duì)偶和對(duì)仗有什么區(qū)別。對(duì)偶是字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對(duì)稱的一對(duì)短語或句子，表達(dá)相對(duì)應(yīng)的或相近或相反意思的一種修辭方法。古代的駢體文和賦，現(xiàn)代的一些格言、短語為加強(qiáng)語氣，文體機(jī)構(gòu)漂亮都用對(duì)偶句。對(duì)仗是格律詩詞和楹聯(lián)特有的除了具有對(duì)偶特點(diǎn)外還講究平仄交替、講究詞性詞相對(duì)的一種特殊的句式。凡是對(duì)仗的必定是對(duì)偶的，對(duì)偶的就不一定是對(duì)仗的。
一首好的格律詩，用活用好對(duì)仗至關(guān)重要，用好了，整首詩靈動(dòng)傳神，特別是律詩，中兩聯(lián)對(duì)仗工整，詩整體就穩(wěn)重，傳神，反之詩就顯呆板或晦澀。許多傳世名作往往是對(duì)仗用的極其工整巧妙。為便于詩詞愛好者有個(gè)參考，熟悉對(duì)仗使用的一般規(guī)律，試將唐宋一些名家作品中的對(duì)仗例句，梳理分析之，一起探討、學(xué)習(xí)。
�。ㄒ唬┞稍妼�(duì)仗句的一般要求。
一、律詩每?jī)删錇橐宦?lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。這當(dāng)然是一般而言的，在唐宋詩里也有頷聯(lián)不對(duì)仗的，但這是特例，不等于通則。甚至還有頸聯(lián)不對(duì)仗的，更是鳳毛麟角，不能作為我們現(xiàn)在學(xué)寫詩的借口。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級(jí)別，就如書法，正楷還沒練好，就舞草書了，怎能寫好呢，故特例我們還是不學(xué)為好，老老實(shí)實(shí)按規(guī)矩辦。
二、對(duì)仗的兩句在對(duì)應(yīng)位置上的詞語的詞性要相同。這個(gè)詞性相同，不僅僅是按詞分類：名詞、動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞、介詞（虛詞）相對(duì)，還要分清以上各類詞的結(jié)構(gòu)，是并列結(jié)構(gòu)，還是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)（偏正結(jié)構(gòu)），還是主謂結(jié)構(gòu)，還是補(bǔ)語結(jié)構(gòu)，或者是連綿詞等等。下面試用杜甫《秋興八首》之一來分析作范。
玉露凋傷楓樹林，仄仄平平平仄平，巫山巫峽氣蕭森。平平平仄仄平平。
江間波浪兼天涌，平平平仄平平仄，塞上風(fēng)云接地陰。仄仄平平仄仄平，
叢菊兩開他日淚，平仄仄平平仄仄，孤舟一系故園心。平平仄仄仄平平。
寒衣處處催刀尺，平平仄仄平平仄，白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。
請(qǐng)看頷聯(lián)：江間對(duì)塞上，都是名詞加方位詞結(jié)合的主謂結(jié)構(gòu)名詞。波浪對(duì)風(fēng)云，都是名詞加名詞結(jié)合的并列結(jié)構(gòu)名詞。兼和接，都是副詞做動(dòng)詞用，在兩句里都起動(dòng)詞作用。天涌對(duì)地陰，天地名詞對(duì)，涌和陰都是形容詞當(dāng)動(dòng)詞，組成主謂結(jié)構(gòu)的形容詞，作整個(gè)句子的賓語。這一聯(lián)對(duì)仗天衣無縫，非常巧妙。再看頸聯(lián)。叢菊對(duì)孤舟，都是量詞和名詞結(jié)合的偏正結(jié)構(gòu)名詞。兩開對(duì)一系，都是數(shù)量詞加動(dòng)詞的偏正結(jié)構(gòu)動(dòng)詞。他日對(duì)故園，都是形容詞加名詞的偏正形容詞。說明一下，他字在這里是代詞，作形容詞用，不是名詞，用來修飾名詞日的。最后的淚和心，都是人身體有關(guān)的名詞。整個(gè)頸聯(lián)對(duì)仗也是天衣無縫。從杜甫這首詩可以看出，古人寫律詩的對(duì)仗句，對(duì)詞性和詞的結(jié)構(gòu)掌握是十分精當(dāng)?shù)�。所以判斷好詞性，相對(duì)工整，這也是寫好律詩的基本功。
另外，特別指出的是，古人對(duì)連綿詞在對(duì)仗里的運(yùn)用非常嚴(yán)格，初學(xué)者往往會(huì)不注意連綿詞的對(duì)仗。譬如：王維《山居即事》寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落輝。寂寞對(duì)蒼茫都是雙聲連綿詞；杜甫：江畔獨(dú)步尋花其絕句之七：不是看花即索死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開。其中的容易和商量都是雙聲連綿詞；蘇東坡的：席上代人贈(zèng)別三首之二：天上麒麟豈混塵，籠中翡翠不由身。那知昨夜香閨里，更有偷啼暗別人。其中第一聯(lián)的麒
麟和翡翠都是雙聲連綿詞。這點(diǎn)是很重要的，假如你前一句用了連綿詞，你后面句不用連綿詞，基本上沒法對(duì)工整了。這是牽涉到一個(gè)對(duì)詞性的把握問題，要熟悉哪些是連綿詞，哪些是雙聲詞。抑或有些人沒有意識(shí)到這個(gè)問題，在此特強(qiáng)調(diào)下。
三、對(duì)仗句的兩句對(duì)應(yīng)位置上的詞語讀音平仄要對(duì)立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一，其中對(duì)仗句全部是平仄錯(cuò)位的，所謂的平仄交替，當(dāng)然這也是律詩的基本平仄要求。這里也不多說了。
�。ǘ┞稍妼�(duì)仗的活用
律詩的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要對(duì)仗，大家都知道，這是要求，然后首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對(duì)仗，但并沒有規(guī)定說不可以用對(duì)仗句，借用法律用語就是，法無禁止即可行，所以，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)可以用對(duì)仗句。而且用好了，詩特別有味道。
一、首聯(lián)對(duì)仗
杜甫《九月藍(lán)田崔氏莊》老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會(huì)知誰健，醉把茱萸仔細(xì)看。
孟浩然《尋陳逸人故居》人事一朝盡，荒蕪三徑休。始聞?wù)钠峙P，奄作岱宗游。池水猶含墨，風(fēng)云已落秋。今宵泉壑里，何處覓藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄遠(yuǎn)上人》一丘常欲臥，三徑苦無資。北上非吾愿，東林懷我?guī)�。黃金然桂盡，壯志逐年衰。日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。
王維《山居即事》寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落輝。鶴巢松樹遍，人訪篳門稀。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭燈火起，處處采菱歸。 王維《送崔興宗》已恨親皆遠(yuǎn)，誰憐友復(fù)稀。君王未西顧，游宦盡東歸。塞迥山河凈，天長(zhǎng)云數(shù)微。方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《漢江臨泛》楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。 二、尾聯(lián)對(duì)仗
杜甫《聞官軍收復(fù)河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
三、四聯(lián)全對(duì)仗
王維《送崔興宗》已恨親皆遠(yuǎn)，誰憐友復(fù)稀。君王未西顧，游宦盡東歸。塞迥山河凈，天長(zhǎng)云數(shù)微。方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《故西河郡杜太守挽歌》天上去西征，云中護(hù)北平。生擒白馬將，連破黒雕城。忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。空留左氏傳，誰繼卜商名。
陸游《醉書》半年愁病劇，一雨喜涼新。稍與藥囊遠(yuǎn)，初容酒盞親。浩歌驚世俗，狂語任天真。我亦輕余子，君當(dāng)恕罪人。
唐宋人律詩總的來看，首聯(lián)對(duì)仗的情況比較多，而尾聯(lián)對(duì)仗的則很少。這也足以證明，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對(duì)仗，但可以用對(duì)仗。按詩的內(nèi)容需要和表達(dá)需要，靈活掌握。
（三）絕句的對(duì)仗
絕句，截句也。元朝范德機(jī)《峴鏞說詩》中所說：“絕句，蓋截律詩之半，或首尾兩聯(lián)，或前半首，或截中二聯(lián)而成，所以絕句又稱為截句。”意思是絕句是在律詩中截一段而成的。當(dāng)然截句也必須截得平仄合律，所以是兩聯(lián)一截的。按律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的四聯(lián)，可以截成四種方式：首聯(lián)+頷聯(lián)、頷聯(lián)+頸聯(lián)、頸聯(lián)+尾聯(lián)、首聯(lián)+尾聯(lián)。于是我們發(fā)現(xiàn)，首聯(lián)+頷聯(lián)的式子，那么絕句第二聯(lián)要對(duì)仗；如果是頷聯(lián)+頸聯(lián)式子，那么兩聯(lián)都要對(duì)仗；如果是頸聯(lián)+尾聯(lián)的式子，那么第一聯(lián)要對(duì)仗，只有最后一種句式，首聯(lián)+加尾聯(lián)的式子，沒有規(guī)定一定要對(duì)仗�，F(xiàn)代人的絕句大多數(shù)是這種句式，因?yàn)榇蠖嗍菦]有想到要去用對(duì)仗句。這是種不經(jīng)意地疏忽，或者是習(xí)慣性疏忽。其實(shí)絕句中用好的對(duì)仗是非常漂亮的。
譬如：杜甫：絕句四首之二：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。二聯(lián)全對(duì)仗，是工對(duì)的楷模。王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。二聯(lián)全對(duì)仗，20個(gè)字成千古絕唱。2015年陜西寶雞舉辦紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70年全國(guó)征詩大賽，我發(fā)了一首《日寇轟炸寶雞遺址憑吊》西府海棠香故國(guó)，雍城舊燕說當(dāng)年。歡歌勿忘腥風(fēng)日，堞厚還需萬眾堅(jiān)。獲得了二等獎(jiǎng)。其實(shí)這詩并不算好，是我從一首律詩中截了兩聯(lián)，稍微改了下去應(yīng)付的。我估計(jì)，因?yàn)槲业慕^句第一聯(lián)是對(duì)仗句，碰巧被評(píng)委看見了，所以運(yùn)氣好被選上了，獲得了等級(jí)獎(jiǎng)。由此可見，絕句用好對(duì)仗，其詩必將更精彩。下面把唐宋名家有對(duì)仗的三種截句格式，分類整理出來，一起來欣賞下。
一、首聯(lián)+頷聯(lián)，第二聯(lián)對(duì)仗。
杜甫《江畔獨(dú)步尋花其絕句之七》不是看花即索死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開�！断猜劚I賊總退口號(hào)五首之一》蕭關(guān)隴水入官軍，青海黃河卷寒云。北極轉(zhuǎn)愁龍虎氣，西戎休縱犬羊群�！督^句漫興九首之三首》（一）眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（三）腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。癲狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。（五）懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。
李白《九日龍山飲》九日龍山飲，黃花笑逐臣。醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。《贈(zèng)段七娘》 羅襪凌波生網(wǎng)塵，那能得計(jì)訪情親。千杯綠酒何辭醉，一面紅妝惱殺人�！渡匣饰餮材暇└枋字返玛柎簶渌菩仑S，行人新都若就宮。柳色未繞秦地綠，花光不改上林紅。 孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
王安石，《書湖陰先生壁》茅檐長(zhǎng)掃靜無苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。
蘇東坡《陌上花三首其一》陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。遺民幾度垂垂老，游女長(zhǎng)歌緩緩歸。《次荊公韻四首之一》青李扶疏禽自來，清真逸少手親栽。深紅淺紫從爭(zhēng)發(fā)，雪白鵝黃也斗開。
二、頷聯(lián)+頸聯(lián)，兩聯(lián)對(duì)仗。
杜甫《戲作寄上漢中王二首之一》謝安舟楫風(fēng)還起，梁苑池臺(tái)雪欲飛。杳杳東山攜妓去，泠泠修竹待王歸�！督^句四首之一》堂西長(zhǎng)筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論�！督^句四首之二》兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船�！顿缰莞枋^句之二》白帝夔州各異域，蜀江楚峽混殊名。英雄割據(jù)非天意，霸主并吞在物情�！督^句漫興九首之六》糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人問，沙上鳧雛傍母眠。
李白《秋浦歌》醉上山公馬，寒歌寧戚牛�？找靼资瘷冢瑴I滿黑貂裘�！缎且姸霹N花》蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
高適《封丘作》州縣才難適，云山道欲窮。揣摩慚黠吏，棲隱謝愚公。
蘇東坡《陌上花三首之三》生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。已作遲遲君去魯，優(yōu)歌緩緩妾回家。
三、頸聯(lián)+尾聯(lián)，第一聯(lián)對(duì)仗。
杜甫《八陣圖》功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳�！稇{韋少府班覓松樹子》落落出群非櫸柳，青青不朽豈楊梅。欲存老蓋千年意，為覓霜根數(shù)寸栽。
李白《陪族叔刑部伺郎曄及中書賈舍人至洞庭五首之四》洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛。醉客滿船歌白纻，不知霜露入秋衣�！队劳鯑|巡詩一首之三》雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗獵獵過潯陽。秋毫不犯三吳悅，春日遙看五色光。
張祜《何滿子》故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。
陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵
里，南望王師又一年。
蘇東坡《李行中醉眠亭三首之一》已向閑中作地仙，更于酒里得天全。從教世路風(fēng)波惡，賀監(jiān)偏工水底眠。《披錦亭》煙紅露綠曉風(fēng)香，燕舞鶯啼春日長(zhǎng)。誰道使君貧且老，繡屏錦帳咽笙簧�！端褪袢藦垘熀窀暗钤嚩字吩讫埳较略嚧阂拢批Q亭前送落暉。一色杏花三十里，新郎君去馬如飛。
四、首聯(lián)+尾聯(lián)，此式最常用多見，今人也大多這么寫，大家熟悉，故不列舉。
按上面好多的例子來看，我也只是隨手選的一點(diǎn)而已，總之證明：絕句沒有規(guī)定要用對(duì)仗句，但對(duì)仗是可以用的，唐宋大家用得也很多，傳世經(jīng)典絕句許多是用對(duì)仗句的。
�。ㄋ模┰~的對(duì)仗
詞的對(duì)仗與律詩不一樣。詞的對(duì)仗，根據(jù)詞的要求和特色，有些象散文的對(duì)偶，不避重字，不拘平仄，也有同韻相對(duì)。這些在律詩的對(duì)仗里面是不可以的。
1、同字相對(duì)不避重字。吳文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉頭，卻上心頭。
2、不拘平仄。李子儀《卜算子》我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。
3、同韻相對(duì)。如：堂阜遠(yuǎn)，江橋晚。(上片) 旗影轉(zhuǎn)，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠(yuǎn)”、“晚”、“轉(zhuǎn)”、“斷”，都是仄聲，屬于同韻
律詩必須平仄相對(duì)，詞則有的對(duì)，有的不對(duì)，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對(duì)仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對(duì)仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對(duì)仗，而且普通對(duì)、扇面對(duì)均可。說靈活，這些地方也可以不對(duì)仗，對(duì)仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
那么怎么來確定詞在哪里需要對(duì)仗，哪里不需要對(duì)仗。
一、兩句字?jǐn)?shù)相等，成一聯(lián)的情況下，就有可能對(duì)仗。范仲淹《蘇幕遮》碧云天，黃葉地。蘇軾《水調(diào)歌頭》轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶。晏殊《踏莎行》翠葉藏鶯，朱簾隔燕。陸游《釵頭鳳》一懷愁緒，幾年離索。歐陽修《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏后。晏幾道《臨江仙》落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。晏如《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。還有種出句起首加一字豆的對(duì)仗，叫襯豆對(duì)。吳文英《高陽臺(tái)》正十分皓月，一半春光。柳永《望海潮》有三秋桂子，十里荷花。周邦彥《蘭陵王》又酒趁哀弦，燈照離席。當(dāng)然并不是所有兩句字?jǐn)?shù)相等成一聯(lián)時(shí)都要對(duì)仗，而且一般詞譜也不標(biāo)明是否對(duì)仗。后人填詞用對(duì)仗，大都依據(jù)傳世名作的樣板，根據(jù)詞的意境，該對(duì)仗的地方就對(duì)，沒有好的對(duì)仗句，索性就不對(duì)。
二、少量詞牌，基本都用對(duì)仗句，就約定成俗需要對(duì)仗了。大致有：鷓鴣天、西江月、憶江南、浣溪沙、一剪梅、沁園春、滿江紅、水龍吟等等。辛棄疾的《鷓鴣天》陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。柳永《西江月》鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢(mèng)厭厭難覺。好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。蘇軾《西江月》照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草�？上б幌L(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。晏珠《浣溪沙》一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。岳飛《滿江紅》三十功名塵與土，八千里路云和月。蘇軾《水龍吟》春色三分，二分塵土，一分流水。
雖然這些詞牌原則上約定俗成要對(duì)仗，但有時(shí)也自由，也可以不對(duì)仗，或者對(duì)仗一片，另一片就不對(duì)了。。韋莊《浣溪沙》惆悵夢(mèng)里山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家，暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。蘇軾《浣溪沙》山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。
三、如何把握詞的對(duì)仗，大致有三。
其一，兩句字?jǐn)?shù)相同成一聯(lián)特別在詞兩片開頭的地方，一般用對(duì)仗。晏殊《踏莎行》細(xì)草愁煙，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬……七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前……。
其二，有的地方，上句除了開頭有個(gè)一字逗或兩三字頓以外，其余的部分與下一句字?jǐn)?shù)相同，往往也用對(duì)仗。這種對(duì)仗，有時(shí)不限于兩句，可以連對(duì)三、四句，形成排比句法，氣勢(shì)頗盛。柳永《八聲甘州》漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。秦觀《八六子》那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。辛棄疾《賀新郎》更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切。
其三，詞中還出現(xiàn)了其他非常有趣的對(duì)仗方式，常見的有鼎足對(duì)和扇面對(duì)。所謂鼎足對(duì)，系指三句連對(duì)。溫庭筠《酒泉子》綠陰濃，芳草歇，柳花狂。秦觀《行香子》有桃花紅，李花白，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。辛棄疾《水調(diào)歌頭》一水西來，千丈晴虹，十里翠屏。扇面對(duì)，就是隔句相對(duì)。辛棄疾《沁園春》要小舟行釣，先應(yīng)種柳；疏籬護(hù)竹，莫礙觀梅。......解頻教花鳥，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。柳永《玉蝴蝶》水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。
（五）楹聯(lián)的對(duì)仗。
下面來說說楹聯(lián)的對(duì)仗。楹聯(lián)人說是詩詞派生出來的一種文體，或者說楹聯(lián)來源是詩詞。從時(shí)間上似乎可以印證這個(gè)說法。最早的楹聯(lián)一般來說是“新年納余慶，嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春。”出于唐五代后蜀主孟昶之手，那可是在中國(guó)古典律詩最興盛的年代，能與詩沒有關(guān)系嗎。再說律詩和楹聯(lián)有許多相同的地方，而最相近的就是對(duì)仗。
楹聯(lián)最主要的特點(diǎn)是必須對(duì)仗，對(duì)聯(lián)對(duì)聯(lián)就是要上下兩聯(lián)相對(duì)。楹聯(lián)最基本規(guī)則是講究平仄的，平仄交替，其中的平仄關(guān)系類似詩詞。其實(shí)平仄就是中國(guó)文字特有的一種韻味，有了平仄講究，朗誦起來抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有力。對(duì)聯(lián)是給人讀的，而且一貼上去或掛上去，少則幾天，多則幾百年人人在讀，那必須要講平仄，才耐讀，才讀上去才朗朗上口。還有，句中不管怎么平仄，到最后，上聯(lián)必須仄聲結(jié)尾，下聯(lián)必須平聲結(jié)尾。就像格律詩中間的頷聯(lián)或者頸聯(lián)。所以我們到外面看對(duì)聯(lián)是不是掛錯(cuò)了或?qū)戝e(cuò)了，第一就看最后兩個(gè)字。楹聯(lián)句子長(zhǎng)短不限。楹聯(lián)最短的有一字聯(lián)，譬如墨；泉，別看一字聯(lián)規(guī)矩照樣有，第一上仄下平，第二看對(duì)仗，墨字上面是個(gè)黑字，泉字上面是個(gè)白字，相對(duì)的兩種顏色，墨字下面是土，泉字下面是水字，五行中相對(duì)相克的兩個(gè)字，所以這種也是神來之筆。長(zhǎng)的據(jù)說有千字以上的，昆明滇池邊的大觀樓，我去看過，那副對(duì)聯(lián)是單邊180個(gè)字。
楹聯(lián)和律詩的對(duì)仗總體是相同的，但也有區(qū)別，律詩里對(duì)仗句一般要求頜聯(lián)和頸聯(lián)，而楹聯(lián)的對(duì)仗是一對(duì)到底。整個(gè)楹聯(lián)必須全部對(duì)仗。還有我從另一個(gè)角度考慮，有兩個(gè)性質(zhì)上的區(qū)別。
一、詩詞中的對(duì)仗句，是整個(gè)詩詞中的一個(gè)部分，而楹聯(lián)的對(duì)仗是整個(gè)楹聯(lián)，也就是說，詩詞里的對(duì)仗句只是說了詩詞的部分內(nèi)容，而兩句楹聯(lián)通體是對(duì)仗的，不管長(zhǎng)短，說的是一個(gè)完整的內(nèi)容。詩詞里的對(duì)仗句，有的是可以拿出來當(dāng)楹聯(lián)用，但大部分還是要結(jié)合整個(gè)詩詞來理解意思才會(huì)意思更明了。作者：劉禹錫，王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。其中的：千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。對(duì)得非常工整，但拿出來做對(duì)聯(lián)，倘不知道有這首詩前后句，那么讀了是不是會(huì)丈二和尚摸不著頭腦。還有如杜甫詩：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。整個(gè)詩里兩聯(lián)全部對(duì)仗得非常工整，但作為對(duì)聯(lián)，單獨(dú)抽一聯(lián)出來，意思就不完整了。而對(duì)聯(lián)就不同了，一副對(duì)聯(lián)就是一個(gè)完整的意思，不需要其它文字來補(bǔ)充或說明了。譬如我以前寫過一副自題聯(lián)：浮生淪落裁詩里，抱負(fù)羈留舉善中。幾乎把我一生，特別是后半生總結(jié)了進(jìn)去，意思已經(jīng)比較完整了。后來我想放到律詩里，動(dòng)了很多腦子，才湊成一律，為什么呢，因?yàn)檫@個(gè)對(duì)聯(lián)本身就是一個(gè)完整的意思，再添上下聯(lián)總感覺多余了。譬如無錫的盲人楹聯(lián)家蔣東永先生的一副楹
對(duì)仗的句子大全篇二：詩詞對(duì)仗的基本要求
詩詞對(duì)仗的基本要求
對(duì)仗，也就是對(duì)偶。對(duì)仗中的"仗"字，來于儀仗中的"仗"字。儀仗，兩兩相對(duì)，排列整齊。詩詞中用對(duì)仗，也是要求兩兩相對(duì)，排列整齊。在近體詩產(chǎn)生以前，詩中的對(duì)仗，只是修辟上的需要。近體詩的對(duì)仗，不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規(guī)定。詞，也是根據(jù)格律規(guī)定而用對(duì)仗的。對(duì)仗，是詩詞格律的第三個(gè)內(nèi)容。
詩詞對(duì)仗的基本要求，一是在兩句相對(duì)時(shí)，相對(duì)的字詞，其詞性要相同或相近;二是在兩句相對(duì)時(shí)，兩句的句子組成情況要相同或相近。
兩句相對(duì)，指的是相連的兩個(gè)句子形成對(duì)仗。這是對(duì)仗的一般形式。如孟浩然的《過故人莊》:
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場(chǎng)圃，把酒活桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
這首詩的第三、四兩句，是相連的兩個(gè)句子，又是形成對(duì)仗的兩個(gè)句子。在這兩句中，"綠"對(duì)"青"，"樹"對(duì) "山"，"村"對(duì)"郭"(城郭），"邊"對(duì)"外"，"合"對(duì)"斜"。第五、六兩句，也是對(duì)仗句。相連的兩句，往往形成對(duì)仗，但不是所有的相連句都要求對(duì)仗。這首詩的第一、二句和第七、八句，雖都相連，但不對(duì)仗。兩句相對(duì)的情況，大致是這樣。
下面，迸一步介紹對(duì)仗的兩個(gè)基本要求;
(一)在兩句相對(duì)時(shí)，相對(duì)的字詞，其詞性要相同或相近。
那么，詞性是怎梓劃分的呢?它與現(xiàn)代漢語語法中的詞類劃分，又一致，又不同，大致可以劃分為十三類．(各類的名稱，有的借用了現(xiàn)代漢語的)。同類中的字詞就算詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對(duì)仗。
(1)名詞類。如"日"、"月"、"山"、"川"、"宮"、"室"．"筆"、"墨"、"詩"、"書"、"身"、"心"、"花"、"鳥"等。用作對(duì)仗的例子，有"亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄"(白居易 《錢塘湖春行》，其中的 "花"對(duì) "草"，"人"對(duì) "馬"，"眼"對(duì) "蹄"，就是名詞對(duì)名詞。
(2)專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對(duì)仗的例子，有"公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛"(陸游《夜讀攬轡錄》，其中的 "宗澤"對(duì)"岳飛"，人名對(duì)人名;"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗夭"(李白《行路難》，其中的 "黃河"隊(duì)"太行"，河山名對(duì)河山名;"登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)"(劉克莊《沁園春》，其中的 "寶釵樓"對(duì)"銅雀臺(tái)"，樓臺(tái)名對(duì)樓臺(tái)名。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞，自成一類。如"東"、"西"、"南"、"北"、"前"、"后，、"左"、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作對(duì)仗的例子，有 "七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前"(辛棄疾《西江月》)，"外"對(duì) "前"。
(4)數(shù)詞類。表示數(shù)目的-些字詞，自成一類。如"一"、"二"、"五"、"十"、"雙"、"兩"、"孤"、"半"、"獨(dú)"、"眾"、"百"、"千"、"萬"等。用作對(duì)仗的，有如前例的"七八個(gè)星天外，兩 三點(diǎn)雨山前"，"七八"對(duì)"兩三"。
(5)代名詞類。如"吾"、"余"、"汝"、"爾"、"他"、"誰"、"君"、"子"等。用作對(duì)仗的例子，有 "滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》)，"我"對(duì)"誰"。
(6)形容詞類。如 "輕"、"重"、"疏"、"密"、"明"、"暗"、"美"、"丑"、"貧"、"富"等。用作對(duì)仗的例子，有"草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕"。（王維《觀獵》)，"疾"(敏銳)對(duì) "輕"。 "
(7)顏色詞類。表示顏色的一些字詞，自成一類。如"紅"、"赤"·"朱"、"丹"。"白"、"素"、"黑"、"玄"、"青，、"蒼"、"翠，"綠"、"黃"等。用作對(duì)仗的例子，有"一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來"(王安石《書湖陰先生壁》)，"綠"對(duì)"青"。再如"金"、"銀"、"玉"、"粉"等，有時(shí)也作顏色詞用，代表"黃"、"白"等。
(8)動(dòng)詞類。如"看"、"讀"、"耕"、"織"，"愛"、"恨"、"行"、"歸"、"飛"、"鳴"等。用作對(duì)仗的例子，有 "讀書成底事，報(bào)國(guó)是何人"(鄭思肖《德佑二年歲旦》)，"讀"對(duì)"報(bào)"。有時(shí)，形容詞和不及物動(dòng)詞也被看作同類。用作對(duì)仗的例子，有"滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》)，其中的"老"對(duì) "飛"，形容詞對(duì)不及物動(dòng)詞。
(9)副詞類。從虛詞類分出，自成一類。如"將"、"已"、"忽"、"漸"、"皆"、"俱"、"頻"、"屢"、"只"、"但"、"又"、"復(fù)"、"更"、"都"、"不"等。用作對(duì)仗的例子，有。野火燒不盡，春風(fēng) 吹又生"(白居易《古原草送別》)，"不"對(duì) "又"。
(10)虛詞類。主要包括連詞、介詞，如 "與"、"同"、"而"、"則"、"于"、"為"等。用作對(duì)仗的例子，有 "漸與骨肉近，轉(zhuǎn)于童仆親"(崔涂《除夜有作》)，其中的"與"對(duì) "于"，介詞對(duì)介詞。
(11)連用字類。經(jīng)常連在一起用的兩個(gè)字為連用字，分同義和反義的兩種。同義的連用字，如 "骨肉"、"賓客"、"兵馬"、"干戈"、"星斗"、"風(fēng)塵"、"少壯"．"老病"、"戰(zhàn)伐"等。用作對(duì)仗的，有如前例的 "漸與骨肉近，轉(zhuǎn)于童仆親"，"骨肉"對(duì) "童仆"。又如 "野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵"(杜甫《閣夜》)，"戰(zhàn)伐"對(duì) "漁樵"。反義的連用字，如"天地"、"今古"、"前后"、"表里"、"浮沉"．"興亡"、"有無"、"往來"等。用作對(duì)仗的例子，有 "江流天地外，山色有無中"(王維，《漢江臨眺》)，"天地"對(duì)"有無"。同義的連用字和反義的連用字，也可形成對(duì)仗。這樣的例子，有 "山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍"(文天祥《過零丁洋》)，其中的 "破碎"對(duì) "浮沉"，同義連用字對(duì)反義連用字。
(12)連綿字類。連綿字與連用字不同，連用字實(shí)際上是兩個(gè)單音詞運(yùn)用，而連綿字是一個(gè)雙音字。名詞性的連綿字，如"苜蓿"、"葡萄"、"芙蓉"，"鸚鵡"、"鴛鴦"、"蟋蟀"等。用作對(duì)仗的例子，有"驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻"(柳宗元，《登柳州城樓》)，"芙蓉"對(duì)"薜荔"。另外，還有形容詞性的聯(lián)綿字，"磅礴"、"依稀"等，動(dòng)詞性的聯(lián)綿字，如 "躊躇"等。一般地，名詞性的、形容詞性的、動(dòng)詞性的，各自相對(duì)。
(13)重疊字類。如 "悠悠"、"蕭蕭"、"茫茫"、"密密"、"歷歷"·"滾滾"、"粒粒"、"年年"等。用作對(duì)仗的例子，有"晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲"(崔顥《黃鶴樓》)，"歷歷'對(duì)"萋萋"。
以上十三類，還不能包括所有的用于對(duì)仗的詞性劃分。外，還有雙聲字類、疊韻字類等。雙
聲字和疊韻字，有的又同時(shí)是連用字或連綿字。如"田園寥落干戈后，骨肉流離道路中"(白居易《自河南經(jīng)亂》)，其中的 "寥落"對(duì)"流離"是雙聲字對(duì)雙聲字。又如"但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧"朱淑真《元夜》)。其中的"繾綣"對(duì)"朦朧"，是疊韻字對(duì)疊韻字
名詞類所屬的字詞很多，所以，又可劃分為若干小類。
(1)天文類。如"天"、"日"、"月"·"星"、"風(fēng)"、"云"、"雨""雪"、"氣"、"煙"、"陰"、"陽"、"火"、"照&
quot;等。
(2)時(shí)令類。如"年"、"月"、"日"、"時(shí)"、"春"、"夏"·"秋"、"冬"、"晝"、"夜"、"朝"、"夕"等。
(3) 干支類。自成一類，一般不與別類相對(duì)。如"甲"、"乙"、"丙"、"T"、"子"、"丑"、"寅"、"卯"等。
(4)地理類。如"地"、"路"、"山"、"川"、"峰"、"嶺"·"浪"。"濤"、"國(guó)"、"城"、"京"、"郊"、"田"、"家"等。
;5)宮室類。如 "宮。、"室"·"房"、 "屋"、 "樓"、"臺(tái)"、"亭"、"閣"、"門"、"窗"、"階"、"壁"等。
(6)器物類。如 "車"、"舟"、"床"、 "席"、 "干"、"戈"、"旗"、"鼓"、"燈"·"鏡"、"杯"、"盤"等。
(7)衣飾類。如 "農(nóng)"、"裙"，"巾"、 "冠"、 "簪"、"釵"、"盔"、"甲"等。
(8)飲食類。如 "酒"、茶"、"飯"、 "餅"、。藥"、"丹"、"蜜"，"餐"等。
(9)形體類。如 "身"、"首"、"手"、 "足"、"心"、"胸"、"耳"·"目"、"音"、"容"， "聲"、"色"、 "蹄"、"爪"、"角"、"羽"等。
(10)人倫類。如 "父"、"母"、"兄"、"弟"。"君"、"臣"、"將"，"相"、"農(nóng)"、"漁"、 "士"、"兵"等。
(l1）人事類。如 "道"、"德"，"情"、 "志"、 "才"、"力"、"功"、"名"、"恩"、"怨"、 "歌"、 "舞"等。
(12)文事類。如 "詩"、"書"、"章"、 "句"、 "文"、"圖"，"典"、"藉"、。筆"、 "墨"、 "紙"、"硯"等。
(l3) 鳥獸蟲魚類。如 "鳥"、"獸"、"蟲、"、 "魚"、"鴻"、"雀"、"犬"、"虎"，"蝶"、"蟬"、"蝦"、"蟹"等。
(14)草木花果類。如 "草"。 "木"、 "花"、 "果"、"禾"、"麥"、"楊"、"柳"、"菊"、"荷"、"
枝"、"葉"等。
對(duì)仗，如果要求嚴(yán)格，就應(yīng)是同類字詞相對(duì)。如形容詞類對(duì)形容詞類，顏色詞類對(duì)顏色詞類，動(dòng)詞類對(duì)動(dòng)詞類，副詞類對(duì)副詞類等。這種對(duì)仗，是嚴(yán)對(duì)，通常稱為工對(duì)。名詞類相對(duì)，必須是同一小類相對(duì)，才算是工對(duì)。如天文類對(duì)天文類，人事類對(duì)人事類等。工對(duì)的例子，有 "柳條綠日君相憶，梨葉紅時(shí)我始知" (白居易:《酬李十二》)，"柳"對(duì)"梨""條"(枝)對(duì) "葉"，是草木花果類相對(duì)，"綠"對(duì) "紅"是顏色詞類相對(duì)，"日"對(duì) "時(shí)"，是時(shí)令類相對(duì)，"君"對(duì) "我"，是代名詞類相對(duì)，"相"對(duì) "始"是副詞類相對(duì)，"憶"對(duì)"知"，是動(dòng)詞類相對(duì)。如果放寬一點(diǎn)，也可用鄰類字詞相對(duì)，這種對(duì)仗，稱為鄰對(duì)。如名詞類中的天文類對(duì)地理類，器物類對(duì)衣飾類，等等。如果再放寬點(diǎn)，相對(duì)的兩句，其中的字詞，有的相對(duì)，有的不甚相對(duì)，這種對(duì)仗，稱為寬對(duì)。
(二）在兩句相對(duì)時(shí)，除了要求詞性相同或相近外，還要求相同兩句的句子組成情況相同或相近。工對(duì)的兩句，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的 "疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏，兩句的句子組成情況就是相同的。"疏"對(duì)"暗"，定語對(duì)定語;"影"(梅花的影子），對(duì) "香"(梅花的香味)，主語對(duì)主語，"橫斜"對(duì) "浮動(dòng)"，謂語對(duì)謂語;"水清淺"對(duì)"月黃昏"，補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語。又都存在著省略和倒裝，原應(yīng)是"在清淺的水面上"和 "在黃昏的`月色中"。不僅句子成分相同，而且各句子成分的所處位置也相同。當(dāng)然，這僅是句子組成情況相同的一個(gè)例子。句子組成情況，是多種多樣的，兩句相同或相近的例子，是舉不勝舉的。對(duì)仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對(duì)仗也是不少的。
對(duì)仗的句子大全篇三：詩詞曲中的各種對(duì)仗及對(duì)仗中詞性的運(yùn)用
詩詞曲中的各種對(duì)仗及對(duì)仗中詞性的運(yùn)
詩詞曲中的各種對(duì)仗
唐詩、宋詞和元曲中常遇見的對(duì)仗類格和名詞的解釋，并附有例句，共有：
正名對(duì)、雙擬對(duì)、連珠對(duì)（連綿對(duì)）、雙聲對(duì)、疊韻對(duì)、同類對(duì)、異類對(duì)、借對(duì)、掉字字對(duì)、虛字句對(duì)、流水對(duì)、倒裝對(duì)、逆挽對(duì)、錯(cuò)綜對(duì)、意對(duì)、鄰對(duì)、扇面對(duì)（隔句對(duì)）對(duì)、聯(lián)珠對(duì)、疊句對(duì)、疊字對(duì)、鸞鳳和鳴對(duì)、回文對(duì)、工對(duì)、寬對(duì)、正對(duì)、反對(duì)、合掌
對(duì)仗是作詩填詞的基礎(chǔ)，是應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)的。有博友曾說，對(duì)仗就簡(jiǎn)單分為正對(duì)、反對(duì)要搞那么復(fù)雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對(duì)仗，如名詞含義所知甚少，不但自己練習(xí)、運(yùn)用會(huì)受到局限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、
關(guān)于對(duì)仗的講究，古人總結(jié)出許多類格�！段男牡颀垺氛f對(duì)仗有四種對(duì)，即言對(duì)、事對(duì)格》說：“唐上官游韶謂詩有六對(duì)。一曰正名對(duì)，天地日月是也；二曰同類對(duì)，花葉草蕭赫赫是也；四曰雙聲對(duì)，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對(duì)，彷徨放曠是也；六曰雙擬對(duì)，這種對(duì)仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對(duì)，皎然《詩議》的詩格》的三種對(duì)，合而為二十九種對(duì)。前人所流傳下來的各種對(duì)仗類格，有的是屬講究屬于琢磨句式對(duì)仗的，為便于理解，將它們分為“用字對(duì)仗法”與“琢句對(duì)仗法”，現(xiàn)將其下：
一、用字對(duì)仗法
1、正名對(duì)，又名的名對(duì)、名正對(duì)
正名對(duì)的特點(diǎn)在于“正”。凡作對(duì)聯(lián)，正正相對(duì)。上句安天，下句安地；上句安山，下句西；上句安南，下句安北。像這樣的對(duì)仗稱為正名對(duì)。初學(xué)對(duì)聯(lián)，宜用正名對(duì)。如：
東圃青梅發(fā)，西園綠草開。
上聯(lián)中的“東”與“西”。“園”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對(duì)。
2、雙擬對(duì)
所謂雙擬對(duì)是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯(lián)中有兩個(gè)月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個(gè)花字，中間嵌入“頰勝”二字。個(gè)復(fù)合詞中的主要成分。有獨(dú)立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個(gè)比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對(duì)，或聯(lián)綿對(duì)
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對(duì)、連珠對(duì)或聯(lián)綿對(duì)
4、雙聲對(duì)
如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對(duì)
5、疊韻對(duì)
如：放暢千般意，逍遙一個(gè)心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而對(duì)。
6、同類對(duì)
同類對(duì)是用字對(duì)仗的一種，是最普通的對(duì)法，舊時(shí)代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟的“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空”就是同類對(duì)。 如：
東限瑯琊臺(tái)，西距孟津陸。
暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
7、異類對(duì)
異類對(duì)是用字對(duì)仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對(duì)，也叫異名對(duì)。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對(duì)就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對(duì)
8、借對(duì)
借音
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍(lán)對(duì)；借“楊”為羊，與雞相對(duì)；借“珠”為朱，與白相對(duì)。
借義
或稱為假對(duì)。它通過借義手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個(gè)詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平�！�,一是“八尺為尋，倍尋為�！�。前者是一般的副詞常來對(duì)數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面
9、掉字對(duì)
掉字對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對(duì)。這也叫“掉字易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
10、自成對(duì)
自成對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對(duì)仗，又叫“就句對(duì)”、人在工對(duì)的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對(duì)，簡(jiǎn)稱“自成對(duì)”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對(duì)，“東”、“南”自對(duì)；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對(duì)，“日”、“夜”自對(duì)
11、交股對(duì)
交股對(duì)是用字對(duì)仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對(duì)下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對(duì)“疏”，以“多”對(duì)“少”，因?yàn)檫@種對(duì)仗形式交叉如剪股，所以叫交股對(duì)。
二、琢句對(duì)仗法
12、實(shí)句對(duì)
實(shí)句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個(gè)對(duì)法，有時(shí)很成功，有很好處理不當(dāng)，也容易流于生澀。
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