微單和單反的區(qū)別
關于攝影，是有很多知識需要學習的，那么微單和單反的區(qū)別是什么？以下是小編給大家?guī)淼奈魏蛦畏吹膮^(qū)別，歡迎閱讀，希望對你有幫助！
現(xiàn)在很多人喜歡玩攝影，面對下載市場上的相機，大家會無從下手去選擇，特別是單反跟微單反之間的區(qū)別。本人玩過單反，微單，對于單反跟微單，也有一些淺析的了解，下面介紹下它們的區(qū)別。
價格
一部同檔次的單反跟微單反相機來分，專業(yè)單反絕對比專業(yè)微單要貴的很多很多，這個不用質疑�？梢哉f同一個價格，單反的檔次造價肯定比微單反的要貴一些。因為內部結構材料影響著。
體積、重量
單反的體積絕對比微單反要厚實，龐大，重很多，因為一分錢一分貨，好東西都在內部產生重呢。比如說鏡頭要長于，大于微單反，內部的感光晶體都大于微單反。
功能
從攝影角度出發(fā)分析：
微單反以小巧、輕便、外形美觀的特點，主要用于從家庭娛樂休閑出發(fā)較多，較為理想；
而單反一般是從有較厚的攝影愛好，家庭，專業(yè)商務用較多，可以玩一些光圈，一些快門參數(shù)。
一句話，玩攝影，選單反。
外觀單反一直是保持著比較結實、穩(wěn)重、也比較威武的外觀，造型比較根深蒂固。
而微單反造型、款式、顏色都注入了一定的現(xiàn)代風，可以說是一種藝術跟科技一體化的商業(yè)產品。
鏡頭
微單跟單反都能夠拆裝鏡頭，但是，微單反的鏡頭選擇空間較大，兼容性比單反好，微單鏡頭微單的強大之處在于由于法蘭距變小了，可以讓一大堆的老鏡頭重獲新生，只要加個轉接環(huán)就行。
而跟單反，鏡頭卡口很多，不同的品牌卡口是不兼容的，是的比較壟斷的發(fā)展。當然單反鏡頭遠遠比微單反的要貴很多。
反光板
單反，跟微單之間，字面的意思中，可以覺察的到，單反比微單多了一個“反”字，而這個反，就是反光板的含義。而微單是沒有反光板的。
反光板：反光板作為拍攝中的輔助設備，他的常見程度不亞于閃光燈。根據(jù)環(huán)境需要用好反光板，可以讓平淡的畫面變得更加飽滿、體現(xiàn)出良好的影像光感、質感。同時，利用它適當改變畫面中的光線，對于簡潔畫面成分，突出主體也有很好的作用。（百度百科）
它的用途在反射鏡頭的光線，讓光線被人的肉眼在取目鏡下觀看得到，而還有個作用是對焦。
而微單沒有反光板，所以只能通過，取像數(shù)碼DC那樣的取景方式，通過液晶顯示屏取景。
總結：
a、微單體積小、方便、鏡頭范圍廣泛，適合女士，一般家庭或者業(yè)余人士使用。
b、單反體積大，整體較重，機身及鏡頭的價格比較昂貴，升級方便，適合攝影愛好，專業(yè)人士使用。
單反、單電、微單和普通數(shù)碼相機的區(qū)別？
單電指采用電子取景器（EVF）且具有數(shù)碼單反功能（如可更換鏡頭、具備快速相位檢測自動對焦，較大的影像傳感器尺寸等）的相機。2010年8月，索尼首推數(shù)碼單電相機——SLT—A55和SLT—A33�！皢坞姟笔撬髂峁镜纳虡恕�
微單這個詞是專門針對中國市場所創(chuàng)造的。微單包含兩個意思：微，微型數(shù)碼相機迎來“微單”時代小巧，單，單反相應的畫質，也就是說這個詞是表示了這種相機有小巧的體積和單反一般的畫質。即微型小巧且具有單反功能的相機稱之為微單相機。
其實這兩種相機都是單反微型化的過渡者，從本質上看，他們都存在自身無法避免的缺點，比如對焦緩慢，耗電量大等等。
單電跟微單一樣的，電子取景，經(jīng)電子感光器CCD處理放大后得到還原圖像。單反是光學取景，所見即所得的圖像，是感光器CCD沒有任何放大處理的圖像，因此肯定單反比單電微單成像好。
本人不推薦攝友們選擇微單（或單電）相機，價格高，性價比卻不高，雖然小巧方便，但耗電量很大（和DC一樣，只要開機就一直在耗電），對焦也很遲鈍。微單（或單電）相機都是通過屏幕來完成取景、瀏覽和更改設置的，而屏幕最耗電，一塊干電池用不了多久，此外，微單（或單電）相對應的鏡頭很少，很難升級，不如直接買卡片機或者單反相機劃算。像C、N兩家國內最大的相機廠商都沒有推出微單（或單電）產品，就能看出它的市場空間了，還是選一款單反或性價比高的卡片吧，推薦松下LX3GK佳能IXUS系列新卡片機和佳能60D單反，尼康D90單反，這幾款都還不錯。
數(shù)碼單反相機，簡稱“單反”，是數(shù)碼單鏡頭反光相機（DSLR—DigitalSingleLensReflex）的縮寫。這里的單鏡頭反光指的是取景方式。在相機發(fā)展的過程中，曾出現(xiàn)和流行過多種取景方式，所以習慣以取景方式命名相機的類型，但是，對于普通用戶來說，目前的單反與普通數(shù)碼小相機（DC—DigitalCamera）最大的區(qū)別還是來自于感光元件（CMOS/CCD）的尺寸不同。電子感光元件的功能相當于傳統(tǒng)膠片相機的膠片，也就是說，他們使用的“膠片”大小不用。
總結一下，數(shù)碼單反（DSLR）和數(shù)碼小相機（DC）主要有以下幾點區(qū)別：
1、畫質更好。由于單反的感光元件面積（相當于傳統(tǒng)相機的膠片大小）是普通數(shù)碼小相機的10倍以上，而全幅單反更是普通數(shù)碼小相機的25倍之多，所以單反相機的畫質和普通小相機的畫質是有明顯的差距的，這種差距表現(xiàn)為畫面更為純凈，噪點更少，細節(jié)更為完整細膩，色彩層次更豐富，寬容度更高以及高感光度下畫質更好。
2、景深更大。你可能對于景深這個術語沒有什么概念，但是你應該看到過不少人像的照片中人是清晰的，而背景是模糊的–通過這樣方式突出主體，讓人印象深刻。而這樣的照片，就是單反拍出來的，小相機由于焦距短的關系，拍出來的照片基本都是整個畫面都清晰的，而只有單反，可以更大幅度的調節(jié)景深，做到即可整體清晰，亦可只有焦點清晰而背景模糊突出主體。
3、對焦更快、連拍更強。由于單反相機使用的是光學對焦模塊，所以對焦的速度要遠快于普通數(shù)碼小相機。單反處理芯片更強勁，連拍速度比一般的普通數(shù)碼小相機都要好不少，我們平時用小相機抓不下來的畫面，用單反抓，就要輕松很多。
4、可換鏡頭。我們買小相機，從來不會考慮再買一個鏡頭，而單反是一個系統(tǒng)，不同的領域有各種專門的鏡頭：長焦鏡頭，廣角鏡頭，微距鏡頭等等，雖然小相機也能有長焦小相機，也能有微距功能，但是比起單反相機上的長焦和微距的效果，那就像真槍實彈和玩具槍差別。
電子式取景可換鏡頭相機（Electronic Viewfinder Inter change able Lens；EVIL）是一個新興起的一類數(shù)碼相機名詞，介于數(shù)碼相機（DC）和數(shù)碼單反相機（DSLR）。它們的特點是感光元件大小和入門單反相機相同或接近，沒有反光鏡，可互換鏡頭，能拍攝高畫質的照片，但體積一般則比數(shù)碼單反相機小。
截至2011年6月，已有松下、奧林巴斯、三星、索尼與適馬已推出多種標準的單電相機。這個市場急速成長卻尚未成熟，使得相關術語，設計，市場還沒有穩(wěn)定下來。
在中國大陸，大多數(shù)傳媒和個人將這類相機稱單電相機，意為單鏡頭電子取景相機。另外，索尼公司在中國大陸將NEX—5稱為微單相機。在臺灣則稱作單眼相機，將鏡頭比喻眼睛，這和日本的概念比較接近——一眼カメラ。
單反相機的反光板的去除已經(jīng)是大勢所趨。在膠片時代，由于存儲影象的介質——膠片在取景時必須嚴格保護不能漏光，而單反巧妙地利用反光鏡既解決了取景的視差問題，又避免了膠片在取景過程中漏光。膠片時代，單反相機把相機技術推到了頂峰。然而，進入數(shù)碼時代，情況有了根本性的變化——CCD不怕漏光。它既可以用來取景，也可以在清零后再用于成像，它的工作原理，決定了反光鏡取景不適合數(shù)碼攝影，在完全可以實現(xiàn)全電子化的數(shù)碼相機上，沒有必要還保留一個機械部件——反光鏡。隨著電子取景技術的日臻完善，有朝一日，電子取景的清晰度與明亮度遲早會好到足以取代反光鏡。
所以，理論上來說，單電相機可以擁有單反相機幾乎所有的一切優(yōu)點——畫質更好、景深更大、可換鏡頭，唯一的對焦速度目前還不及單反，這是因為電子對焦尚處于幼兒期，等待需求一旦爆發(fā)，這類問題肯定會迎刃而解，而單電的體積則是單反永遠無法追趕的優(yōu)勢。
結論：單電是趨勢，只是現(xiàn)在尚未成熟。
微單攝影技巧
AF-S單次自動對焦
AF-S 單次自動對焦模式,相機在完成一次對焦工作后立刻停止對焦并鎖定焦點,不會因被攝體的移動而改變合焦區(qū)域。針對單次自動對焦的特性,它常用于拍攝相對靜止的被攝體, 譬如靜物道具、環(huán)境風景和人物肖像等拍攝題材。
AF-C連續(xù)自動對焦
AF-C為連續(xù)自動對焦,在半按快門按鈕對焦時,相機會持續(xù)追蹤被攝體進行對焦,焦點區(qū)域會隨著被攝體的移動而改變合焦區(qū)域。所以 AF-C 連續(xù)自動對焦模式經(jīng)常用于體育賽事、野外生物等被攝體持續(xù)運動的題材之中。
AF-A自動自動對焦
AF-A 模式是索尼新開發(fā)的自動對焦模式,在此模式下,相機會根據(jù)被攝體的運動情況自動 選擇 AF-C 和 AF-S 模式,被攝體處于靜止狀態(tài)時,自動默認為 AF-S 模式;被攝體處于運動狀態(tài)時,相機將自動切換至 AF-C 模式。當你無法判斷當前拍攝應該使用何種對焦模式時, 就啟用 AF-A 模式,將難題交給相機吧。
TIPS：使用"鎖定AF"功能自動追蹤對焦
在 AF-C 模式下,還可啟用相機的“6鎖定 AF”功能,對被攝體進行自動追蹤。半按快門后, 相機將捕捉位于畫面中央的被攝體,并在之后對齊進行自動追蹤。被攝體被相機識別后哦, 顯示屏畫面將顯示 AF 追蹤對焦框(綠色雙重線),該對焦框將隨著被攝體同步移動變化, 并會隨著被攝體的大小自動改變對焦框的大小。
POINT 2 : 不可忽視的手動對焦？
或許你覺得自動對焦功能如此方便,手動對焦是不是沒有發(fā)揮空間呢?當然不!在部分拍攝 場合,自動對焦會受到拍攝環(huán)境的限制和影響,變得不再可靠,自動對焦功能無法順利地工 作。這時候就需要我們親自動手,使用手動對焦進行拍攝。
如何切換至手動對焦模式（ILCE-7系列）
方式一：按FN鍵進入快捷菜單，選擇對焦模式，選擇MF
方式二：在自動對焦模式，按下機器背面AF/MF進行切換手動對焦模式
TIPS：在哪些場合下你需要使用MF手動對焦模式
POINT 3: 掌握MF手動對焦的技巧？
使用 MF 手動對焦功能進行拍攝,就要考驗拍攝者眼力如何了。由于手動對焦的焦點需要通 過顯示屏或者取景器進行確認,索尼微單相機提供了多種便利的方式幫助我們確認合焦區(qū)域, 以確保合焦的精確度。
使用“峰值水平”功能
開始“峰值水平”功能后,相機畫面中所有合焦狀況良好的位置區(qū)域會依照所選的顏色高亮顯示。峰值水平配合對焦放大功能,幫助我們更加直觀、更加便捷地確認對焦情況。
使用“MF幫助”對焦放大功能
“MF 幫助”功能允許我們將畫面中的部分區(qū)域擴大顯示,便于在手動對焦時,辨認合焦的精確度。(對焦放大功能僅能在 MF 模式下開啟)
轉動鏡頭對焦環(huán),取景器畫面便會放大,使用機身背部的控制撥輪,調整對焦放大的區(qū)域。若同時啟用峰值對焦功能,對焦精度也能得到提升
使用DMF半自動對焦
DMF 模式允許拍攝者在相機自動對焦的前 提下,進行手動對焦微調,有助于對焦更加精準。
“增強型混合自動對焦”是什么功能？
索尼全畫幅微單相機采用的“增強型混合自動對焦”吸取兩種自動對焦的工作優(yōu)點,并彌補 單一自動對焦模式的缺點,另相機的自動對焦性能顯著提升。
單反攝影技巧
�、标柟馐▌t(Sunny16Rule)
“陽光十六法則”是在沒有測光表時，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設為100時，快門應該設為1/100秒(1/125秒)。所以，根據(jù)這個法則，在海灘上攝影時，應該使用F/22光圈，在多云時應使用F/11光圈。
�、苍鹿�11、8和5.6法則(Moony11,8and5.6Rules)
如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則�？扉T與ISO同步的時候，拍攝滿月用F11光圈，弦月的時候用F8光圈，新月則使用F5.6光圈。
�、诚鄼C抖動法則(CameraShakeRule)
當你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜，只有當環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。
�、椿野宸▌t(AnatomicalGrayCard)
隨身攜帶18%中灰板是拍攝的利器�？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一檔曝光。
�、稻吧罘▌t(DepthofFieldRules)
當被攝物體比較深的時候，應該對焦點選擇在景深的.前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。
�、稊�(shù)碼沖印尺寸法則(LargestDigitalPrintRule)
如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200，如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。
�、菲毓夥▌t(ExposureRules)
在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去�？墒钱斕幚碡撈�，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一檔。
�、缚焖匍W光輸出法則(QuickFlash-fillRule)
當你的相機不能自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設為膠卷的二倍。如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。
⒐閃光距離法則(FlashRangeRule)
這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達到40米時，則需要提高感光度到ISO400。
⒑像素翻倍法則(MegapixelMultiplierRule)
如果你想使數(shù)碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。
�、徊蹲絼討B(tài)法則(Action-stoppingRule)
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。
�、既章浞▌t(SunsetRule)
拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減1
適當?shù)钠毓饽Ｊ剑?/strong>
1.自動曝光
自動曝光是數(shù)碼相機根據(jù)光線情況，自動分析并選擇曝光強度的一種曝光方式，也就是人們所說的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術性可言，一切都依靠數(shù)碼相機自動識別。根據(jù)拍攝現(xiàn)場光線的具體情況自動設置所使用的光圈和快門速度。當光線不足時，相機將自動打開機內閃光燈。在一些新聞報道和突發(fā)事件中為了搶時間，一般都采用自動曝光。
2.快門優(yōu)先
快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機測光自動獲取光圈值。在拍攝運動物體時我們時常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。當快門速度低于1/60秒時建議使用三腳架進行拍攝，以免因為手抖動而影響照片清晰度。快門越快，進光量越少;快門越慢，進光量越大�？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實現(xiàn)運動物體的虛化。
3.光圈優(yōu)先
光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。光圈越大，進光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出;光圈越小，進光量越小，焦點前后的景深越大。一般來說，進行微距拍攝常常運用較大光圈來達到虛化雜亂背景的目的和效果。風景拍攝時為了取得前后清晰，細節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風景拍攝。
4.手動曝光模式
手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時所需要的光圈和快門速度。用戶能夠根據(jù)自己的藝術創(chuàng)作意圖和預計的拍攝效果進行光圈和快門速度的設置，為用戶提供了極大的自由度。當設定超過感光度后，相機會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。對于經(jīng)驗不足的新手來說，手動曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。
5.曝光補償調節(jié)
在復雜的光線及強對比高反差德環(huán)境下中，利用自動曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有時很難照顧全面，無法突出主題，達到預期的效果，這時就需要拍攝者手工對設備進行相應的曝光參數(shù)調整，這就是曝光補償(exposevalue)，也稱±EV。對于初學者來講,曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合從容進行參數(shù)調整，用不同的補償方案拍攝多張照片以供挑選。不過在存在反差極大的畫面中，曝光補償很難照顧全面，容易顧此失彼。
如何控制成像質量
第一，使用適當?shù)墓馊σ垣@得優(yōu)質影像。
在攝影當中，對鏡頭光圈的控制是最為重要的基本技能之一。因為光圈值可以影響到景深效果、快門速度、成像風格和成像質量!不過，這里我們主要是討論光圈大小對成像質量的影響。
在一般經(jīng)驗當中，使用一只鏡頭的最大或最小光圈都不能得到令人十分滿意的成像質量!當全開光圈時，光線幾乎會穿過鏡頭鏡片的全部面積而在感光物上成像。這樣一來，鏡頭鏡片因為生產過程中精度不足而產生的缺陷(尺度誤差)便會在最終的影像上暴露無余。于是，我們收縮光圈，使得僅有鏡片中心的一部分面積而不是全部面積透過參與成像的光線。結果是鏡片邊緣沒有透過光線的部分的制造誤差沒有機會去破壞成像質量，畫質就因此得到了一定程度的提高。所以，依此種理論，應該是光圈越小(同一鏡頭，同一焦距)，成像越好�？蓪嶋H上，我們會碰到另外一個問題:如果縮小光圈使得鏡頭光孔變得過于微小，那么當光線通過光孔時發(fā)生的衍射現(xiàn)象就會顯得十分嚴重。而這種光學現(xiàn)象同樣會降低鏡頭的成像質量!
因為光圈值=光孔直徑/鏡頭焦距，所以同樣是使用較小的光圈，鏡頭焦距越短，光孔也就開得越小。根據(jù)這種關系，我們不難發(fā)現(xiàn):當用較小的光圈拍攝照片時，焦距越短的鏡頭越容易因為光的衍射而降低成像質量。想一想，一只焦距為300mm的鏡頭，即使把光圈值縮小到f32，此時它的光孔大小也和一只光圈開大到f3.2的30mm焦距鏡頭的光孔大小一模一樣!
知道了這些，對于開始所提到的“一般經(jīng)驗”，我們就不必總是在意了。舉個例子，我手中有一只70—300mm鏡頭。我專門測試了它在300mm端的成像質量，結果是最小的f29和f32為最佳光圈!
第二，快門速度也會影響到鏡頭的成像質量。
先我仍然要累述一個“一般經(jīng)驗”，即如果用1/M秒來表示快門速度，用N毫米來表示135相機的鏡頭焦距。那么在手持相機進行拍攝時，一般認為M需要大于N才不至于由于手的抖動導致圖像模糊。也有人更嚴格地提出M要大于2N，以使圖像的清晰度更有保障。其實，以上的“一般經(jīng)驗”與本文并無直接的關系，因為本文完全是圍繞鏡頭而言的，而且還區(qū)分了高檔鏡頭和廉價鏡頭。但是由于上述的“一般經(jīng)驗”讓很多人一味地追求更快的快門速度。他們在期望得到清晰的影像時，總是認為“哪怕只快那么一點兒，也會更清晰”。這就有問題了!
眾所周知，單反相機有一個弱點:在拍攝瞬間，反光板的運動會使整個相機產生震動，從而導致影像模糊。為了解決這個問題，設計者為一些高檔相機添加了反光板預升的功能，有效地避免了反光板帶來的震動。不過目前，大多數(shù)照相機仍然不具備此種功能。當然，還是那句話:不是因為沒有技術，而是因為沒有利潤!(我的數(shù)碼單反機身花了6000元買來，不還是沒有嗎?!)這個時候，就只有我們自己想辦法了。在這里，我們主要是討論長焦鏡頭，因為根據(jù)幾何當中的相似比，長焦鏡頭會放大相機的震動，使模糊程度加重。
高檔次的長焦鏡頭往往一是較重，二是配備有專門的支架。前者就好像在射擊時使用較重的槍械反而更穩(wěn)，更容易射準一樣，重力緩沖了震動。并且據(jù)我的經(jīng)驗，無論是手持拍攝還是使用三腳架，情況都是這樣的。而后者讓我們在使用三腳架時，整個照相機能夠處于更加平穩(wěn)的狀態(tài)，當然也就減小了震動幅度�？墒窃谟谄胀ǖ牧畠r鏡頭，情況就完全不同了:鏡身輕而不堅固，雖然長卻又沒有專門的支架。拍攝時，相機完全是靠機身和三腳架的云臺相連。光是看起來就極不平衡!在拍攝瞬間，我們可以從取景框里觀察到明顯的震動，甚至還可以聽見鏡頭各部分因為結合不嚴而發(fā)出的聲響!這時，成像便自然無清晰可言。不過不必沮喪，我現(xiàn)在就告訴大家，用這樣的鏡頭也能拍出清晰的圖片!方法就是:加PL濾鏡、加ND濾鏡、收縮光圈、調低感光度(ISO)……總之，盡量降低快門速度，而不是“一般經(jīng)驗”當中的提高!之所以這樣做，是為了要盡可能地延長曝光時間。因為反光板的震動只在抬起和放下是產生。而反光板放下之前快門就已經(jīng)關閉了。可見，只有反光板抬起時產生的震動會導致影像模糊�，F(xiàn)在我們假設這種能夠導致影像模糊的震動會持續(xù)1/3秒，那么如果整個曝光過程的持續(xù)時間都不足1/3 秒，我們便可以認為照片完全是在相機的震動當中生成的。也就是說，它的清晰程度100%地受到了相機震動的不良影響。但如果曝光時間為3秒，那樣照片的清晰程度就只有11.11%受到相機震動的不良影響。這樣一來，“好的影像”便可以覆蓋“壞的影像”，照片的清晰度就明顯的提升了。
當然，如果攝影光線強到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那顯然是最理想的。只是當N值較大，光線又不足，比如在室內、森林或者黃昏、黎明拍攝照片的時候，我們才考慮去降低快門速度。如果光圈為f8，感光度為ISO200時，快門速度僅有1/60秒，那么謀算著怎樣去提高快慢速度是沒有意義的。因為無論是開大光圈還是提高感光度都會明顯地降低照片的畫質。這樣，我們就收縮光圈至f32，調低感光度為ISO100，再加上PL濾鏡，快門速度就可以降至1.5秒了。
第三，時時提防炫光的出現(xiàn)對畫質的影響。
對于那種由大小不一的彩色光斑連接成一條線的炫光，我們也許是無能為力的。因為那種炫光是由于畫面當中存在特別明亮的光點而造成的。例如太陽或路燈。這些東西存在于畫面當中，如果擋住便無法拍攝了。雖然高檔次的鏡頭可以在更大程度上避免炫光出現(xiàn)，不過有時候，這樣的炫光卻也是挺漂亮的。而對于另外一種最為常見的炫光，我們可以通過自己的方式去減輕它對畫面的影響。
其實炫光并不只是通過鏡頭才能觀察到。我們拿自己的眼睛就可以觀察到它:打開一本書，用左手舉起來對著天空看，我們會發(fā)現(xiàn)書上的字變得沒有平時看起來那么清楚，好像有一層薄霧蒙在上面。這就是炫光在作怪。然后再用右手掌盡量多的擋住天空，并向書本移動，最后讓手掌挨著書的上沿。在這一過程中，我們可以看見那一層“薄霧”越來越淡，字也變得越來越清楚。眼睛是這樣，鏡頭也是這樣。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用�？墒牵诠庹滞谱鞯貌粔蜷L，這里有三個原因:一，遮光罩的遮擋范圍要照顧變焦鏡頭的較廣一端;二，做太長了無論是攜帶還是使用都不方便;三，為了控制生產成本。這個時候，單反相機的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了。我們可以用手、帽子、筆記本甚至反光板等一切既不透光又輕巧的物件去遮擋鏡頭前面很亮，但又不在畫面之中的部分。然后在取景框里仔細的觀察效果，以便控制、調整遮擋的方向和角度。直到我們認為所見的景物都處于最合適拍攝的清晰(通透)程度，再摁下快門。特別是在風光攝影之類的“慢攝影”中，這種方法是相當實用的。
第四，適當?shù)馗淖償z距以獲得更好的效果。
這實際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來拍攝照片，也就是有兩個方面的問題:一方面是因為變焦鏡頭各焦段的成像質量有差別。一般來說(特別是專為數(shù)碼相機而設計的鏡頭)，在使用較短焦距拍攝時，成像較好。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。而在使用普通廉價鏡頭的長焦端時，常常會出現(xiàn)相反的情況:分辨率低、反差不足、色彩平淡，也就是影友們常常說到的“肉”。所以說，我們寧愿多用“腳動變焦”，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質的影像，也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來越夸張的“大變焦”。另一方面，因為廉價鏡頭大都不具備大光圈，若是需要虛化背景(包括虛化前景)，不免為難。這也是眾多影友不惜花費重金添置大光圈鏡頭的一個重要原因。但實際上，要想虛化背景，使用大光圈并不是唯一的解決方案。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。而景深是和光圈、焦距以及攝距這三個因素相關的。光圈越大，焦距越長、攝距越短，景深也就越小。反之，景深越大。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過是三分之一的不足。只要把焦距和攝距控制好，一樣可以得到另人滿意的背景虛化效果。
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